文/穆念慈
演員的口碑與觀眾號召力往往會影響其主演作品的收視，從近幾年上星劇的收視率來看，扛劇演員的分層逐漸明顯，雖然90、00后新人演員相繼占據(jù)影視劇市場，但70、80演員仍是上星劇的扛劇TOP。
孫儷作品零庫存，3年打磨一部精品，成上星劇扛劇TOP
“量少質(zhì)高”是孫儷主演影視作品的一大特點，在大多演員拼命接戲、趕通告，只為賺錢和維持熱度時，孫儷選擇了放慢腳步，用時間將作品打磨成精品，并不斷鍛煉自身的演技。
距2012年《甄嬛傳》大爆，已過8年之久，但這期間孫儷只有4部主演影視劇產(chǎn)出，不過雖然產(chǎn)量低，孫儷卻能保證其主演的影視劇部部口碑收視雙豐收。
《羋月傳》《那年花開月正圓》《安家》收視皆破2，其中《羋月傳》臨近破3，《安家》至今仍是2020年上星劇收視排行榜第一，且與第二有斷層差距。
或許孫儷的產(chǎn)出不多，但主演作品上星率百分百，即使手中沒有庫存，也不用擔(dān)心熱度下降，《那年花開月正圓》后孫儷近3年沒有新劇面眾，可《安家》依然被各大一線衛(wèi)視拼命爭搶，由此可見，孫儷不僅僅在觀眾那有收視號召力，在電視臺那也具有絕對影響力。
趙麗穎王凱觀眾群趨于年輕化，靳東深受中年婦女喜愛
與孫儷同樣都是上星劇的扛劇TOP，87年的趙麗穎與其相差5歲，但能力卻絲毫不遜色，5年內(nèi)有9部作品上星，主演影視劇百分百的上星率，不過收視成績相比孫儷則微微落后，4部劇破1，只有1部劇破2。
但或許是因為她的主演劇多為偶像題材，趙麗穎的受眾群更年輕化，網(wǎng)絡(luò)熱度與討論度登頂，只要主演劇在播，必上熱搜，而趙麗穎的演技也是得大眾普遍認(rèn)可的。
楊冪與劉詩詩早幾年的影視劇收視成績可觀，但近年呈下滑趨勢，不過依然能掀起網(wǎng)絡(luò)討論熱潮，相比孫儷與趙麗穎，目前的扛劇能力稍差了些，不知兩人的待播劇《斛珠夫人》與《流金歲月》能否再創(chuàng)收視新高。
除此之外，蔣欣與唐嫣也是80后扛劇演員的主力軍，雖然大眾口碑參差不齊，但作品的整體收視都還不錯，蔣欣近5年來有4部劇破1，唐嫣僅2015年一年就有四部破1的上星劇。
而劉濤和馬伊琍是70后女演員的代表，《歡樂頌》系列，《我的前半生》《在遠(yuǎn)方》等劇的收視均破1。
男演員中，76年的靳東和82年的王凱是扛起收視大旗的主力成員。
王凱的觀眾群體與趙麗穎一樣，更年輕化，5年內(nèi)有5部作品上星，其中有2部收視破2，雖然《清平樂》飽受詬病，但王凱的大眾討論度與國民度還是較高的，只能說《清平樂》的失敗更多的是虧在了劇本上，并不該由王凱一個人來背鍋。
目前為止，王凱還是80后演員中的扛劇TOP，至少主演作品并不愁賣，且部部上星，但此次經(jīng)歷了新劇口碑撲街，不知后續(xù)對其他的作品會不會有影響。
靳東在網(wǎng)絡(luò)上口碑兩極化，但在很多人的長輩父母那里頗受歡迎，5年內(nèi)上星8部劇，只有1部收視未破1，如此成績，在男演員中很是少見。
對于中年婦女來說，靳東的商業(yè)精英形象還是蠻受歡迎的，從已播作品中可以看出，靳東的角色大同小異，總離不開“都市精英男”的形象，雖然略顯單一，卻正對父母長輩的胃口。
70、80演員成扛劇主力軍，楊紫熱巴緊隨其后
女演員中，扛劇能力較高的多集中在80后，男演員則是70后居多，除靳東外，張嘉譯、孫紅雷也是扛劇主力軍。
孫紅雷近年來作品不多，但主演劇全部上星，且收視皆破1，而張嘉譯最近的3部劇也是收視口碑齊豐收，老一輩演員少有網(wǎng)絡(luò)熱度，但在觀眾那是有基本口碑的，所以每當(dāng)這些老演員有新劇上映，總是不愁基本收視率。
相比之下，90后的扛劇能力則弱了很多，雖然現(xiàn)今娛樂圈的流量花、流量生是網(wǎng)絡(luò)寵兒，但高熱度并不但代表就能扛起收視，很多90后演員的主演劇甚至都上不了星。
鄭爽、楊紫與熱巴算是90后演員中的佼佼者，盡管面臨著外界的各種質(zhì)疑與爭議，但是影視作品依然具有影響力，唯一欠缺的便是大眾口碑，不過這三位90花與80花的差距也在逐漸縮短。
90后小生的扛劇能力稍顯遜色，小生雖然比小花易爆，不過目前的幾個流量少有扛劇者，楊洋與鄧倫算是一眾90后小生的領(lǐng)頭者了，男演員中的扛劇者還是以70、80后為主，87年的李易峰與陳曉目前的大眾口碑在日益提升。
70、80后演員顯然是影視圈的中流砥柱，而90后小花也正在崛起中，但90后小生與之相比，影視實績還是有段距離的，目前肖戰(zhàn)、白宇等90后小生的上星作品不多，不過幾人都有新劇待播，具體的收視成績?nèi)绾?，只能等開播后才會知曉了。
