鄭爽加盟綜藝《讓生活好看》
自2018年起，觀察類節(jié)目憑借其獨(dú)特的社會(huì)研究屬性、真實(shí)自然的內(nèi)容樣本、豐富多元的觀察視角迅速走紅，成為觀眾青睞的節(jié)目形式。近期，《我要這樣生活》《讓生活好看》《看我的生活》等聚焦當(dāng)代獨(dú)居青年生活狀態(tài)的綜藝集中出現(xiàn)在大眾的視野中，展現(xiàn)出了不同世代、人群各具特色的生活方式及態(tài)度，掀起了國內(nèi)觀察類節(jié)目的“獨(dú)居”風(fēng)。
發(fā)展興起：小切口下的時(shí)代命題
“獨(dú)居綜藝”并非國內(nèi)首創(chuàng)的節(jié)目樣式。早在2013年，韓國MBC電視臺(tái)推出的《我獨(dú)自生活》就曾通過展現(xiàn)藝人的生活日常探討單身青年的生存之道，被視為此類綜藝的“開山鼻祖”。2018年，湖南衛(wèi)視推出《我家那小子》，首開國內(nèi)觀察類節(jié)目先河，利用“明星真人秀＋演播室觀察”的雙線敘事結(jié)構(gòu)，梳理親情代際關(guān)系，引領(lǐng)觀眾重拾、體悟生活的意義與真諦。隨后，以展現(xiàn)戀愛、職場、親密關(guān)系為主題的觀察類節(jié)目蜂擁而上，通過設(shè)置不同場景、不同對(duì)象、不同形態(tài)的觀察關(guān)系，打造出國內(nèi)獨(dú)具特色的觀察類綜藝節(jié)目生態(tài)景觀。
《我家那小子》第一季徐海喬劇照
近期，三檔以獨(dú)居為主題的觀察類節(jié)目《我要這樣生活》《讓生活好看》《看我的生活》則返璞歸真，以生活中的點(diǎn)滴為切入點(diǎn)描繪都市青年風(fēng)格各異的生活樣貌，而“小切口”背后，映射出中國年輕人獨(dú)立生存的廣義命題。
隨著城市化建設(shè)的推進(jìn)以及科技的普及發(fā)展，人們的生活逐漸智能化，“單身經(jīng)濟(jì)”也因此悄然走紅，人們的生活狀態(tài)呈現(xiàn)出個(gè)性化、獨(dú)立化、自由化的特征。據(jù)民政部最新統(tǒng)計(jì)顯示，在中國有超過2億單身成年人，其中有超過7700萬為獨(dú)居成年人，“空巢青年”儼然已經(jīng)成為這個(gè)時(shí)代的關(guān)鍵詞。突如其來的疫情放慢了都市青年的生活節(jié)奏，當(dāng)人們從朝九晚五的喧囂忙碌中抽離出來，開始關(guān)注、重視、思考日常中的生活質(zhì)感，“獨(dú)居綜藝”也擁有了社會(huì)情感的沃土。
制作路徑：題材扎堆下的破圈之道
區(qū)別于傳統(tǒng)的“明星＋嘉賓點(diǎn)評(píng)”模式，三檔“獨(dú)居綜藝”皆采用了“平視＋交互”的觀察視角，觀察對(duì)象兼顧被觀察者和觀察者雙重身份。節(jié)目強(qiáng)調(diào)嘉賓主觀視角下的自我審視、觀照，同時(shí)構(gòu)建起相互學(xué)習(xí)、參考、借鑒的交流通道，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾反省自身、修正自我，尋找適合自己的品質(zhì)生活方式。從節(jié)目主題來看，不管是《我要這樣生活》的口號(hào)“一個(gè)人也燦爛”，還是《看我的生活》里“喜歡就好”的定位，抑或是《讓生活好看》中“讓自己精彩，讓生活好看”的呼吁，都在不約而同地傳遞著無拘無束的樂觀態(tài)度，以及積極成長的獨(dú)居精神。
《我要這樣生活》周筆暢
在高度同質(zhì)化的類型題材下，三檔節(jié)目為突出自身特點(diǎn)，在嘉賓選擇上力求打造差異化布局，塑造多元化的獨(dú)居群像。《我要這樣生活》主要以不同獨(dú)居年限為摘選標(biāo)準(zhǔn)，由淺入深，覆蓋獨(dú)居小白、進(jìn)階達(dá)人、高階選手各個(gè)段位，展現(xiàn)出青春向、實(shí)用向、精致向三個(gè)不同風(fēng)格的獨(dú)居理念；《看我的生活》以年齡段為切入點(diǎn)，截取70后、80后、90后、00后獨(dú)居族的生活剖面，通過不同代際群體生活觀念的碰撞激發(fā)廣譜觀眾的情感共鳴；《讓生活好看》則聚焦不同類型青年藝人的生活狀態(tài)，如演員、歌手、網(wǎng)紅、主持人等，反映出不同行業(yè)的生活百態(tài)。
“獨(dú)居綜藝”屬于真實(shí)紀(jì)錄，錄制過程中須盡可能遵循觀察對(duì)象的主觀意愿，嚴(yán)格控制內(nèi)容和情節(jié)時(shí)長，所以節(jié)目的前期工作及后期剪輯至關(guān)重要。首先要在策劃環(huán)節(jié)中拓寬嘉賓類型，提升樣本豐富度——人物是真人秀的核心要點(diǎn)，樣本差異化是提高節(jié)目可看性、吸引力的基礎(chǔ)法則。其次要在后期剪輯中強(qiáng)化敘事，厘清人物主線。由于拍攝素材體量較大，內(nèi)容瑣碎，所以制作方要對(duì)傳播點(diǎn)、敘事點(diǎn)保持較高的敏銳度、讓主次更加分明。節(jié)目要從冗長平淡的生活片段中挖掘看點(diǎn)、觸癢點(diǎn)、造爆點(diǎn)、塑亮點(diǎn)，打造張弛有度的節(jié)目節(jié)奏，注重人物的成長變化，以增強(qiáng)節(jié)目內(nèi)容的整體性、戲劇性、連續(xù)性。
價(jià)值內(nèi)涵：個(gè)體視角下的大眾共鳴
“獨(dú)居生活”題材的興起，折射的是現(xiàn)代青年的生活狀態(tài)，也延伸出了當(dāng)代年輕人生存焦慮、職業(yè)規(guī)劃、情感關(guān)系、社交關(guān)系等直面社會(huì)的現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)。正如演員鄭爽在《讓生活好看》中坦露：“生活可以獨(dú)立，精神不好獨(dú)立。”生活表象之下，“獨(dú)居綜藝”診斷的是人們在精神獨(dú)立過程中的層層桎梏。節(jié)目不避諱展現(xiàn)嘉賓的迷茫、糾結(jié)、挫折和孤獨(dú)，也樂于分享他們單身生活中的小美好、小確幸、小閃光。“獨(dú)居綜藝”冷靜地凝視生活本身，于細(xì)微處呈現(xiàn)形態(tài)各異的生活觀念，其實(shí)傳達(dá)出的是相互包容、并行獨(dú)立的成長觀、價(jià)值觀、文化觀。觀察對(duì)象在節(jié)目中通過自我對(duì)話與相互觀察反思生活，觀眾也在觀察的過程中反省自己，重新接納、認(rèn)識(shí)、反思自己的生活狀態(tài)和人生態(tài)度，“獨(dú)居綜藝”也由此實(shí)現(xiàn)了從個(gè)體情緒到大眾共鳴的情感鏈接。
“獨(dú)居綜藝”之“獨(dú)”并不是拘泥于數(shù)量上的“一個(gè)人”，其背后映射的是一種慎獨(dú)、自立的精神狀態(tài)。《禮記·中庸》有言：“莫見乎隱，莫顯乎微，故君子慎其獨(dú)也”，正標(biāo)明了當(dāng)下“獨(dú)居綜藝”所倡導(dǎo)的價(jià)值力量：“慎獨(dú)”修身，通過自我充實(shí)、完善及努力實(shí)現(xiàn)內(nèi)心充盈，從而建立起自洽的生活理念、習(xí)得成熟的處事能力。（作者：鄭雪如）
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