生活里沒有書籍
就好像沒有陽光
智慧里沒有書籍
就好像鳥兒沒有翅膀
—— 莎士比亞
隨著疫情席卷全球，大到全球政經(jīng)形勢，小到個人生活節(jié)奏，都在這幾個月里不知不覺間發(fā)生了改變，而轉(zhuǎn)眼已是春暖花開的人間四月天。
疫情，讓人們的生活一度回歸到簡單寧靜中來，暫別紛繁世界，牽手好書，于細細品讀間尋回一種久違的閑適，體味閱讀的美好。
翻開書，便是一隅靜謐時光。2020年第25個讀書日來臨之際，中國廣播影視出版社為廣大讀者朋友們精心準備了一份影視類專業(yè)書單，我們向你推薦經(jīng)典、權(quán)威、必備的影視專業(yè)圖書，讓你在“光影學院”中了解行業(yè)大勢，把握發(fā)展風向，領略影視魅力，提升專業(yè)素養(yǎng)。讓我們一起來讀懂影視！
1
中國廣播電影電視發(fā)展報告(2019)
國家廣播電視總局發(fā)展研究中心 | 編著
由廣電總局領導、業(yè)務司局司局長，中央廣播電視總臺相關負責人，總局相關直屬單位主要負責人及各地方局主要負責人領銜撰寫，國家廣播電視總局發(fā)展研究中心組織編撰，是研究廣電改革發(fā)展創(chuàng)新實踐的權(quán)威報告。
2019年廣電藍皮書是總局深入學習貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想舉措的權(quán)威發(fā)布窗口，進一步深化習近平總書記系列重要講話精神宣傳闡釋，進一步深化黨中央治國理政新理念新思想新戰(zhàn)略重大主題宣傳，自覺對標“四力”要求，積極引導行業(yè)加強新時代宣傳思想工作，為踐行“四力”擴大實踐平臺。
全方位涵蓋當下廣電領域熱點，緊扣政策導向行業(yè)脈搏，全面總結(jié)廣電改革發(fā)展新經(jīng)驗新模式，分析媒體發(fā)展新趨勢新業(yè)態(tài)，展望新時代中國廣電創(chuàng)新發(fā)展前景。
作為第十四部廣電行業(yè)年度發(fā)展報告，2019年廣電藍皮書記錄發(fā)展軌跡，見證改革潮流，匯集信息智慧，把握目標方向，是行業(yè)內(nèi)外人士必備的工具指南。
2
中國視聽新媒體發(fā)展報告(2019)
國家廣播電視總局網(wǎng)絡視聽節(jié)目管理司
國家廣播電視總局發(fā)展研究中心 | 編著
由廣電總局相關部門和行業(yè)主要機構(gòu)負責人聯(lián)袂撰著的《中國視聽新媒體發(fā)展報告(2019)/視聽新媒體藍皮書》，包括總論、導向與管理、行業(yè)掃描、看大勢·說未來、附錄五個部分。全書致力于準確展示行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，敏銳洞察行業(yè)發(fā)展趨勢，是中國視聽新媒體業(yè)界學界的重要參考書和工具書。
3
中國電視劇發(fā)展報告(2019)
國家廣播電視總局電視劇司
國家廣播電視總局發(fā)展研究中心 | 編著
“電視劇藍皮書”是國內(nèi)第一部政府背書的電視劇發(fā)展報告，全景展現(xiàn)了中國電視劇行業(yè)現(xiàn)狀。
由國家廣播電視總局電視劇司和總局發(fā)展研究中心精心編撰。由中央宣傳部副部長、總局局長聶辰席，總局分管電視劇領導撰寫專題研究報告，總局發(fā)展研究中心課題組撰寫發(fā)展報告，專家學者和業(yè)界精英撰寫市場分析報告，忠實記錄中國電視劇發(fā)展軌跡，展現(xiàn)行業(yè)奮發(fā)有為的精神風貌。在宏觀把握政策導向和行業(yè)發(fā)展脈搏的前提下，準確傳導解讀行業(yè)政策、發(fā)布正確信息數(shù)據(jù)、介紹市場創(chuàng)新范例。
2019年電視劇藍皮書策劃了專論、行業(yè)透視、市場者說、劇評薈萃、附錄等五個部分，內(nèi)容涵蓋宏觀政策導向、行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢、電視劇創(chuàng)作播出主體巡禮、權(quán)威專家電視劇評論等方面，匯聚匠人匠心實踐智慧、全景展現(xiàn)格局風貌、助力各方洞察未來。
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中國微電影短視頻發(fā)展報告(2019)
國家廣播電視總局發(fā)展研究中心
華夏微影文化傳媒中心 | 編著
本報告由國家廣播電視總局發(fā)展研究中心和華夏微影文化傳媒中心共同編撰。作為一本具有政府背景的發(fā)展報告，報告聚焦微電影、短視頻行業(yè)發(fā)展問題，既關注和描述行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀和動向，又通過年度重大主題判斷來引領行業(yè)發(fā)展，尤其是從政府主管部門視角關注行業(yè)政策和標準的形成問題。因此，本報告具有填補行業(yè)研究空白的重要意義。
以習近平新時代中國特色社會主義思想和十九大精神為指導，從繁榮網(wǎng)絡視聽文藝、鞏固和擴大輿論陣地等宏觀視角，對微電影短視頻進行定位，并從視頻化傳播、版權(quán)價值開發(fā)、國際傳播等角度分析微電影短視頻的政治、經(jīng)濟和文化特征及屬性。
聚焦行業(yè)發(fā)展前沿和熱點，梳理微電影短視頻發(fā)展亮點和趨勢。剖析典型案例，引領行業(yè)發(fā)展。堅持全球視野，國際眼光，開辟“環(huán)球視野”板塊，為中國微電影短視頻的發(fā)展提供借鑒參考。
5
中國紀錄片發(fā)展研究報告(2019)
張同道 胡智鋒 | 主編
《中國紀錄片發(fā)展研究報告》是中國第一部連續(xù)發(fā)布的紀錄片藍皮書，始于2009年中國紀錄片市場轉(zhuǎn)型的關鍵時刻。本書以學術的方式，全面介紹了2018年中國紀錄片行業(yè)的新動態(tài)，采集第一手資料，在世界總體格局里記錄中國紀錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展足跡。全書正文共八章，主要包括頻道和欄目、作品、產(chǎn)業(yè)、新媒體紀錄片、中國紀錄片國際傳播、世界主要國家紀錄片動態(tài)、年度個案分析，并附地區(qū)年度報告及大事記，具有市場、傳播與文化意義。
6
中國電影史學
丁亞平 | 著
《中國電影史學》是關于電影史學及其發(fā)展的通論，內(nèi)容豐富，視野開闊，將電影史學作為一種系統(tǒng)來進行廣泛的輻射透視和觀察探究。全書分別從電影史學本質(zhì)、電影史學發(fā)展規(guī)律、電影史學的關系和路徑、電影史學的文本與方法、電影史料與資料庫建設等電影史學子系統(tǒng)入手進行研究。它并不是用一種固定的視角或單一的思維模式，進行孤立的考量審察，而是從電影發(fā)展和電影史學系統(tǒng)的相互滲透與融合的特性出發(fā)，進行全面、多維度的理論性和綜合性的研究。全書既注重史學探究，研究電影歷史的路徑和方法，梳理變動不居的電影史學發(fā)展，又關注電影意識形態(tài)實踐，系統(tǒng)研究具體的電影史學書寫的創(chuàng)造活動，細致考察電影史學文本背后的文化聯(lián)系、結(jié)構(gòu)、功能，把握人在電影史學系統(tǒng)中的地位，以期揭示中國電影史學系統(tǒng)的內(nèi)在話語機制和發(fā)生發(fā)展規(guī)律。
《中國電影史學》一書，系國家出版基金資助的首個電影史學研究出版項目，入選“中國圖書對外推廣計劃”。該書作為一部電影史學及其發(fā)展的通論著作，圖文并茂，以40章的專題論述，論述電影史學規(guī)律、形態(tài)、史學文本背后的歷史、文化聯(lián)系等內(nèi)容，為讀者提供了重要參考。
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中國電視文藝精論
盛伯驥 | 主編
電視文藝作為當今社會最具群眾基礎、最具社會影響力、最具日常生活感的藝術樣式之一，在中國已經(jīng)有了六十多年的發(fā)展歷史。面對當前電視文藝發(fā)展的新形勢和新環(huán)境，我們不得不給予更深刻的思考：影響中國電視文藝發(fā)展的重要因素有哪些。這是站在一個新的時代路口，電視文藝業(yè)界和學界有責任、有義務共同探討的問題。
電視文藝作為一種新興的傳媒藝術，不同于傳統(tǒng)藝術，主要在于其傳媒屬性和藝術屬性的合二為一。本書重點探討中國電視文藝發(fā)展過程中的生態(tài)問題、人才問題、創(chuàng)作問題、受眾問題。為了更加立體地呈現(xiàn)每個問題的形貌，本書將采用歷時與共時相結(jié)合、理論與實踐相結(jié)合的研究思路，既描繪歷史脈絡，又比較分析當前現(xiàn)狀；既注重學理意義的思辨，又強調(diào)現(xiàn)實對策的提出。
本書共分為四章：第一章是電視文藝生態(tài)論，主要分析電視文藝生態(tài)的概念、發(fā)展特點，以及對當期電視文藝生態(tài)的觀察思考。第二章是電視文藝人才論，主要分析電視文藝人才的構(gòu)成、發(fā)展特點，以及對當前電視文藝人才管理與培養(yǎng)的觀察思考。第三章是電視文藝創(chuàng)作論，主要分析電視文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的環(huán)節(jié)流程、發(fā)展特點，以及對當前電視文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的觀察思考。第四章是電視文藝生態(tài)受眾論，主要分析電視文藝受眾角色、心理特征，以及對當前電視文藝受眾的觀察思考。
8
沖突：紀實節(jié)目、真人秀、電影的故事寶典
羅伯特·瑟克爾 | 著 彭侃 | 譯
結(jié)構(gòu)的弱點是當前電視制作普遍遇到的一個問題，電視制片人通常將精力集中在主題上，而不注重戲劇性和難忘的敘事，因此節(jié)目不能吸引關注，也無法獲得任何獎項。在這本書中，Robert作為著名的電視疑難問題解答者，設置了發(fā)展的事實和現(xiàn)實節(jié)目的矛盾點，運用洞察力和電視技巧，告訴電視從業(yè)者如何制作電視節(jié)目的故事和人物，如何構(gòu)建腳本、進行拍攝和編輯，以及到最后的成品。書中舉了很多例子，例如Kitchen Nightmares,Wife Swap, The Apprentice, Coastguards, Firefighters, Oprah's Big Give Fat March, Jamie's School Dinners和 When Big Chef Met Little Chef, 讀者從這些例子中將清晰地知道，如何進行電視節(jié)目制作。
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著名導演創(chuàng)意揭秘(第二版)
潘樺 徐智鵬 | 著
創(chuàng)意——藝術需要創(chuàng)意，商業(yè)同樣需要創(chuàng)意。電影和電視既是藝術也是商業(yè)。
《著名導演創(chuàng)意揭秘（第二版）》中國傳媒大學“潘樺導演工作室”系列叢書之二，是在當今中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的時代背景下，立足電影這一具有巨大影響力的創(chuàng)意產(chǎn)品，辨析世界著名電影人成功創(chuàng)意的經(jīng)典案例教程。重點分析喬治·盧卡斯、史蒂芬·斯皮爾伯格和吳宇森三位聞名遐邇的電影“創(chuàng)意家”的成長發(fā)跡之路，總結(jié)創(chuàng)意必備的思維方式、運營技巧及未來發(fā)展模式。
10
著名導演創(chuàng)作研究(第二版)
潘樺 | 主編
《著名導演創(chuàng)作研究（第二版）》選取了世界上具有代表性的六位導演大師是枝裕和、索德伯格、大衛(wèi)·林奇、諾蘭、北野武、杰克遜作為研究對象，從不同的角度切入，圍繞每位大師不同的藝術特色、敘事手法、代表作品以及獲獎情況，對后世的影響啟示進行了全方位的分析、研究。
11
世界經(jīng)典影片分析與解讀(第三版)
潘樺 | 著
本書選擇了世界不同國家的15部經(jīng)典電影，全方位展開“案例分析”?！惰F皮鼓》的案例分析就作為《世界經(jīng)典影片分析與解讀(第三版）》的第一篇。許多學生因為這本書而真正認識了電影，學會了怎樣“看”電影和“分析”電影，這是非常重要的電影啟蒙和入門的第一步。
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經(jīng)典美劇敘事研究(第二版)
潘樺 | 主編
《經(jīng)典美劇敘事研究（第二版）》，中國傳媒大學潘樺導演工作室系列叢書之一，是國內(nèi)第一部系統(tǒng)剖析美劇創(chuàng)作案例的專著。涵蓋美劇進入中國后經(jīng)典的6部代表作品：《生活大爆炸》《越獄》《迷失》《絕望的主婦》《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》《24小時》。每篇都提煉了一個“敘事關鍵詞”和一個“主題關鍵詞”。
本書圍繞這兩個關鍵詞，剖析每部劇集影像敘事奧秘的層層玄妙，解讀其背后的獨特立意，及反思美劇帶給國產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作啟示，總結(jié)出當代經(jīng)典美劇神秘莫測、讓人流連忘返的“創(chuàng)作法則”。
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影視導演藝術教程(第二版)
潘樺 劉碩 徐智鵬 | 著
《影視導演藝術教程(第二版)》選取的影片案例，充分涵蓋國際與國內(nèi)、經(jīng)典與當代、類型與先鋒等電影藝術范疇，以豐富多樣的例子論述導演敘事的特性和普遍規(guī)律，使學習者深入領會導演敘事的精髓要點。
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微電影指南手冊 1
電影新形態(tài)：從微電影到網(wǎng)絡電影
潘樺 | 主編
本書分為三個大章節(jié)——第一章節(jié)詳細地介紹了微電影在新媒體時代下是怎么產(chǎn)生的、微電影的特點、什么人能做微電影、微電影詳細的生產(chǎn)流程。第二章節(jié)詳細敘述微電影的發(fā)展歷程：從微電影發(fā)展到網(wǎng)絡電影。第三章節(jié)介紹了網(wǎng)絡電影——大數(shù)據(jù)時代下的微電影升級。最后部分為附錄，收錄了對影視界專家的訪談錄。書中作者運用大量的圖解對影片進行了詳細的解析，并且每個章節(jié)后還有思考題，使本書更加具有實用性。
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微電影指南手冊 2
微電影編劇手冊
徐智鵬 | 著
本書共用三個部分解析了微電影的創(chuàng)意和編劇手法。第一部分是微電影創(chuàng)意的“智慧錦囊”，“微”時間：抓住乘坐地鐵上下班的時間；“微”畫面：手掌里的電影屏幕 ；“微”觀看：給我一個“點擊”的理由；“微”觀眾：互聯(lián)網(wǎng)觀影習慣已形成。第二部分是微電影編劇“江湖學院”，微電影編劇的三大必備能力；微電影編劇的三項基本原則；常見微電影編劇技巧。第三部分是微電影編劇“急診病房”，“情節(jié)”急診室；“人物”體檢屋；“細節(jié)”針灸房；“疑難雜癥”病房。三個部分后附有相關思考題，全部正文后附有編劇故事和后記故事。
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微電影指南手冊 3
微電影導演手冊
向璐舜 潘樺 | 著
本書對微電影的攝制進行了講解，共分為四大部分：第一部分敘述微電影的組建；第二部分講解了微電影選景的特點和場景的重要性；第三部分是微電影的拍攝，微電影應該怎么拍？書中給出了答案；第四部分舉例說明微電影應該怎樣剪輯才能更加精彩。每個部分后都有相應的思考題，使讀者能夠了解知識掌握的程度。書后附錄收錄了微電影制作流程和預算清單范本。
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微電影指南手冊 4
21個最實用的微電影敘事手法
李艷 潘樺 | 著
本書將國內(nèi)外21個微電影的敘事手法分為七個部分二十一章進行了分析。第一部分懸疑片敘事手法；第二部分科幻片敘事手法；第三部分喜劇片敘事手法；第四部分青春片敘事手法；第五部分愛情片敘事手法；第六部分文藝片敘事手法；第七部分定制片敘事手法。每個部分的最后附有相關思考題。全書選取大量相關微電影圖片進行解讀，全書最后附有微電影獲獎等資料，使本書具有很強的實用性。
18
演員創(chuàng)造角色經(jīng)典方法揭示
“形體行動方法”的隱秘構(gòu)成
高敬瑜 | 著
斯坦尼斯拉夫斯基體系被認為是世界范圍內(nèi)最系統(tǒng)性和科學性的表演體系，長久以來對世界戲劇、影視表演藝術的發(fā)展，產(chǎn)生了深遠的影響。本書是對“形體行動方法”這一斯氏體系核心理論的專題研究。作者在對已有思想、原理、詮釋的追尋和總結(jié)上，對斯氏理論做進一步的發(fā)展，揭示形體行動方法的真實全貌，深度開掘“方法”潛在的巨大能量和內(nèi)在蘊藏的重要價值。
不是僅停留在對已有思想、原理、詮釋的追尋和總結(jié)上，更重要的是對斯氏理論做進一步的發(fā)展，去揭示形體行動方法的真實全貌，去深度開掘“方法”潛在的巨大能量和內(nèi)在蘊藏的重要價值，以煥發(fā)斯氏體系在戲劇、影視表演藝術中的盎然生機。
本書將對有志于從事表演藝術的學習者和創(chuàng)作者有所啟示，亦對發(fā)展表演理論、促進表演教學、提升表演創(chuàng)作方面有所增益。
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我心里一直在暗暗設想，天堂應該是圖書館的模樣。
—— 博爾赫斯
愛奇藝10周年 71位洞察者預言在線娛樂未來
1.66億元惠及23家影企，金融支持電影發(fā)展有了“江蘇樣本”
他們科班出身，他們拍網(wǎng)絡電影
