中國(guó)搖滾的黃金年代，是從八十年代中期到九十年代末。那時(shí)候的搖滾歌手和樂(lè)隊(duì)層出不窮，吸引了很多歌迷尤其是年輕歌迷的目光。最早的當(dāng)然是崔健，而后就是唐朝、黑豹、竇唯、鄭鈞、許巍、汪峰……
然而進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，搖滾樂(lè)在中國(guó)的影響越來(lái)越小，連同此前的一些搖滾歌手，也都開始紛紛向流行音樂(lè)妥協(xié)。許巍和汪峰的所謂搖滾歌曲越來(lái)越偏向流行，在獲得更多大眾歌迷認(rèn)可的同時(shí)，也被早先認(rèn)可他們的搖滾樂(lè)迷所批評(píng)。
倒是在這幾年現(xiàn)場(chǎng)表演開始多起來(lái)的時(shí)候，一些過(guò)去的小眾搖滾樂(lè)隊(duì)開始被小眾欣賞，而隨著《樂(lè)隊(duì)的夏天》等音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目的走紅，這樣一些樂(lè)隊(duì)開始浮出水面，被更多觀眾所認(rèn)識(shí)并認(rèn)可。
這是近年來(lái)出現(xiàn)的一個(gè)好現(xiàn)象。不過(guò)如果說(shuō)到搖滾文化，我們確實(shí)是缺乏這方面深厚的土壤的，因此再想出現(xiàn)八十年代崔健那樣的人物橫空出世，恐怕一時(shí)間是不可能實(shí)現(xiàn)的。
我們真懂搖滾樂(lè)嗎？
在很多年輕，演員王剛在一期節(jié)目中曾經(jīng)無(wú)意間說(shuō)起中外的搖滾樂(lè)。他說(shuō)，他覺得外國(guó)的一些搖滾歌手在表演的時(shí)候是真瘋了，而中國(guó)的搖滾歌手是在裝瘋。
這當(dāng)然有很大的玩笑成分，但也在很大程度上說(shuō)明問(wèn)題：為什么觀眾會(huì)有這樣的感受？我們是真懂搖滾樂(lè)了，還是似懂非懂裝模作樣？
這就關(guān)系到中外搖滾文化的土壤問(wèn)題。
搖滾文化在中國(guó)缺少積累
崔健在1986年唱著《一無(wú)所有》橫空出現(xiàn)，一方面是他的演唱和表現(xiàn)驚世駭俗，另一方面很大程度上，是媒體和文字愛好者對(duì)搖滾樂(lè)這種形式關(guān)注的結(jié)果，這讓崔健一夜走紅，其后被當(dāng)成一種傳奇。
然而，真正的搖滾并不該只是這樣出現(xiàn)，它應(yīng)該是建立在眾多小型演出之上的逐漸升溫，而非像崔健那樣只靠一首歌突然爆發(fā)，因此搖滾文化在中國(guó)是缺少積累的。也就是說(shuō)，當(dāng)時(shí)的搖滾樂(lè)在中國(guó)只是一種現(xiàn)象，而不是一種文化。
搖滾樂(lè)文化的缺失，使得中國(guó)的搖滾人們當(dāng)時(shí)的表演更多是一種似是而非的模仿，而不是真正的內(nèi)心表達(dá)。歌手都是如此，對(duì)于搖滾樂(lè)迷來(lái)說(shuō)也只能是有些盲目的欣賞和崇拜。皮之不存，毛將焉附？
不過(guò)由于那段時(shí)間有關(guān)方面對(duì)待這種音樂(lè)風(fēng)格比較開明，不太加以管束，因此出現(xiàn)了一大批所謂搖滾青年和樂(lè)隊(duì)，中國(guó)的搖滾樂(lè)呈現(xiàn)出一定的色彩。
一些小眾搖滾樂(lè)隊(duì)開始登堂入室
近十幾年來(lái)有關(guān)方面對(duì)音樂(lè)的管束多了起來(lái)，從歌詞到旋律以及樂(lè)手的發(fā)型、裝束和文身都要進(jìn)行約束，因此很多搖滾樂(lè)隊(duì)比如痛仰只能以半地下的狀態(tài)生存，不可能進(jìn)行太多的商業(yè)化運(yùn)作，也很難被更多人認(rèn)識(shí)。
感謝《樂(lè)隊(duì)的夏天》等節(jié)目的出現(xiàn)，讓一些此前小眾的搖滾樂(lè)隊(duì)登堂入室，獲得了更多曝光，也實(shí)現(xiàn)了更大的價(jià)值。尤其對(duì)于樂(lè)迷們來(lái)說(shuō)，他們的耳朵多了一種選擇。
不過(guò)從《樂(lè)隊(duì)的夏天》節(jié)目呈現(xiàn)上也能看出，編導(dǎo)們還是非常謹(jǐn)小慎微：演員身上的文身要用膠布粘上，臟辮子也要包起來(lái)，樂(lè)隊(duì)logo有所改變，一些歌詞也要臨時(shí)改掉。
從中不難看出，我們的搖滾樂(lè)隊(duì)想呈現(xiàn)出更多表達(dá)上的自由，還有非常長(zhǎng)的路要走。文化從來(lái)不是一蹴而就，不急，慢慢來(lái)。
