一次直播，楊坤diss《驚雷》，稱其作品“難聽”、“俗氣”、“不是個東西”，認為《驚雷》要曲沒曲，要調(diào)沒調(diào)，根本算不上一首歌曲。事后，《驚雷》作者六道（MC井寧）回應(yīng)：“音樂不分高低貴賤，存在即合理，能給大家?guī)砜鞓返木褪呛靡魳贰！辈⒎藕菰挆罾ぃ扼@雷》比你任何一首歌都要火。網(wǎng)紅叫囂華語樂壇歌手，兩人“互撕”行為，在網(wǎng)上引發(fā)熱議。
94年進入演藝圈的楊坤，經(jīng)歷過8年的北漂生活，從酒吧駐唱到寄歌曲小樣給唱片公司石沉大海，他從地下室到搬家累計55次，沒有穩(wěn)定的工作和收入，還經(jīng)常要過著饑飽不均的生活，楊坤懷揣著自己的音樂夢，但從未放棄過。
26年星路歷程，常與“閉門羹”作伴，每一段路程，都用旋律譜寫感悟。人到中年的楊坤，終于在30歲那年，發(fā)行了自己第一張專輯《無所謂》，同名主打歌一炮而紅，專輯銷售量80萬張，榮獲中國歌曲排行榜冠軍。從此，楊坤的音樂道路愈發(fā)穩(wěn)重，聽眾逐漸接受這位擁有獨特嗓音的不羈歌者。
從一個不羈的“沙啞派”音樂青年成熟蛻變，楊坤用自己的真實經(jīng)歷，創(chuàng)作出一首首感人淚下的歌曲，給歌迷帶來最真實的感動。從歌曲《我比從前更寂寞》到《牧馬人》再到《空城》，楊坤用歌曲記錄自己成名后的變化，在音樂創(chuàng)作方面，他完美展現(xiàn)了一位音樂制作人的原創(chuàng)能力。
或許，是對于音樂的執(zhí)著與認真，楊坤容不得自己的摯愛被“糟蹋”，在他眼里《驚雷》完全不屬于音樂的范疇，卻成為網(wǎng)上耳熟能詳?shù)摹盁崆?，因此，才會義憤填膺去diss《驚雷》。
音樂人有音樂人的高度，普通網(wǎng)友有普通網(wǎng)友的樂趣，對于非專業(yè)的音樂產(chǎn)品《驚雷》，只不過是網(wǎng)友業(yè)余拿來消遣的流行段子和“?！?。對于楊坤在直播中，憤怒的言行舉止，有人認為他是惡意炒作，也有人認為是為藝術(shù)發(fā)聲，對此，楊坤本人并沒有在意。
李宗盛老師曾說過：“各位的審美決定我們這個時代音樂的面貌。”作為文化的生產(chǎn)者，音樂人的肩上承擔著一些責任。楊坤的行為，則更像是為藝術(shù)文化發(fā)聲。
4月12日，針對《驚雷》事件，楊坤通過某平臺，發(fā)布一段小視頻，視頻中，楊坤明確表示，“從未想過會因為自己diss《驚雷》，在網(wǎng)上引發(fā)如此大的爭論，希望大家不要再去占用過多的公共資源，下個禮拜周五，喜歡我的和不喜歡我的都可以來到我的直播間，大家一起聊聊現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)音樂。”同時還用大蒜和咖啡，鄙視《驚雷》。
代表如今這個時代的也許是意大利陽臺上的鳴奏，也許是北大學生用魯迅的文章做出的rap，甚至也可以是日本偶像女團沖破偶像邊界的《沉默的大多數(shù)》，但絕不應(yīng)該是《驚雷》。
除了小視頻，楊坤更用了這樣一段文字，表達自己對《驚雷》的看法。對于楊坤的再次發(fā)聲，《驚雷》的作者六道，在評論區(qū)留言，表示“希望能有機會和楊坤老師連麥，請教學習，暢談音樂，冰釋前嫌，化干戈為玉帛”。
相比之前挑釁式的回應(yīng)，六道此次的態(tài)度發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變，言語中不難看出，他希望能夠和楊坤私底下解決這件事?！?strong>請教學習，冰釋前嫌”六道不再用歌曲的熱度回懟楊坤，而是以求和的姿態(tài)“低頭”。
無論是挑釁式的回應(yīng)，還是求和式的“低頭”，楊坤從沒有正面回復(fù)過六道本人，對于他的態(tài)度，似乎絲毫不關(guān)心，或許，在他心里真正鄙夷的只是《驚雷》火于網(wǎng)絡(luò)的現(xiàn)狀，正如他所說的，代表這個時代的音樂，決然不會是《驚雷》。
?楊坤全然看不起《驚雷》的立場一直很明確，站在專業(yè)音樂人的角度，他自始至終都沒把《驚雷》當作音樂的產(chǎn)物。如果音樂如六道所言那樣，以歌曲的熱度定義，那么流行了上百年的《生日快樂》歌，或許能吊打整個華語樂壇。然而，事實并非如此，并不是所有流行的“哼唱”，都能稱之為音樂。
