前段時(shí)間，一個(gè)叫藤間齋的日本男孩子火了。
剛剛15歲的他，突然出現(xiàn)在抖音、微博等國(guó)內(nèi)社交平臺(tái)上。網(wǎng)友被他充滿古典風(fēng)韻的顏值吸引，說(shuō)他擁有“日本歌舞伎界的妖孽顏值”“貴公子”“眉宇間自帶貴氣”。
在社交網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代里，日本傳統(tǒng)歌舞伎新生代藤間齋的出現(xiàn)又讓人們開(kāi)始關(guān)注這門傳統(tǒng)曲藝。但和我國(guó)的國(guó)粹京劇不同，同樣是表演藝術(shù)，日本的歌舞伎世界，依然像謎一樣。
從日本歷史上武士統(tǒng)治的幕府時(shí)代，再到明治維新后的近現(xiàn)代，歌舞伎作為“平民的藝術(shù)”始終保持著自己古老的傳統(tǒng)。
雖然和能樂(lè)、狂言等宮廷高雅藝術(shù)相比，歌舞伎只能算是傳統(tǒng)曲藝中的普通一員，但它背后的歌舞伎世家有不少延續(xù)了幾百年時(shí)間，一代代人孜孜不倦地將這門舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)成了日本國(guó)劇。
和一般的演藝世界相比，歌舞伎演員所處的環(huán)境更封閉、更嚴(yán)格。像藤間齋這樣的歌舞伎的星二代，以演員身份出道就是一件極其嚴(yán)肅的事情。
其中的一個(gè)重要原因是，作為傳統(tǒng)藝術(shù)的歌舞伎技藝傳男不傳女，來(lái)自江戶時(shí)代和近代的藝名都會(huì)傳承至今。
為了承接上一代留下的家族藝名，出生后星二代們的人生軌跡就大致上被確定。承襲藝名前，他們要經(jīng)歷的是一番痛苦的生活，為了不玷污這個(gè)名字，要進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間且非常嚴(yán)格的練習(xí)。
就拿藤間齋來(lái)說(shuō)，作為00后，他出生后的人生軌跡和大多數(shù)都不一樣。
2007年，剛剛才兩歲的藤間齋就被爺爺?shù)诰糯杀拘宜睦蔂渴值巧狭藮|京歌舞伎座劇場(chǎng)的舞臺(tái)。第一次從“花道”登場(chǎng)的他，當(dāng)時(shí)只是個(gè)不懂世事的孩子。
面對(duì)滿場(chǎng)觀眾，他做了歌舞伎經(jīng)典劇目中的舞蹈動(dòng)作，就連他的父親在采訪中都表示驚訝，在自己近十年的表演生涯中，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)如此的場(chǎng)面。
藤間齋在出生后就開(kāi)始對(duì)舞臺(tái)環(huán)境耳濡目染，每天必須觀看父親和爺爺?shù)默F(xiàn)場(chǎng)表演視頻，1歲后就要開(kāi)始接受歌舞伎的各種訓(xùn)練，4歲時(shí)開(kāi)始第一次登臺(tái)，面對(duì)媒體和記者的閃光燈和各種問(wèn)題。
一旦進(jìn)入歌舞伎的練習(xí)，父子關(guān)系就變成了師徒關(guān)系，光是一個(gè)舞獅子甩頭的動(dòng)作，4歲的藤間齋就得練上半天，一哭鬧還會(huì)受到父親的斥責(zé)。到6歲，他還要跟隨傳統(tǒng)的舞蹈師傅，進(jìn)行日本舞踴的訓(xùn)練。在一次練習(xí)中，因?yàn)樘?，藤間齋還躲在父親身后偷偷流淚。
在普通人還未接受學(xué)校教育之前，藤間齋就已經(jīng)有了登臺(tái)表演的經(jīng)歷。8歲時(shí)，他和父親一起出現(xiàn)在電視劇里，13歲時(shí)正式接過(guò)“市川染五郎”的藝名，成為這個(gè)名號(hào)的第八代傳人。
被指定為2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式總導(dǎo)演的能樂(lè)師野村萬(wàn)齋，也經(jīng)歷過(guò)同樣的童年。他說(shuō)自己從小被父親教育身上要長(zhǎng)一個(gè)“開(kāi)關(guān)”，隨時(shí)可以在兩種狀態(tài)里切換。
在日本，傳統(tǒng)曲藝能樂(lè)、歌舞伎、凈琉璃的排練叫“稽古”。和普通的訓(xùn)練場(chǎng)地不同，在這個(gè)特殊的場(chǎng)地里，父子、親情的關(guān)系都蒸發(fā)不見(jiàn)，一進(jìn)排練場(chǎng)，父子變師徒。
“一進(jìn)練習(xí)場(chǎng)地，必須先跪在地板上正坐，然后向父親行禮，這個(gè)時(shí)候我們就切換到‘師徒關(guān)系’了”，野村說(shuō)小時(shí)候上臺(tái)因?yàn)楸硌莶坏轿?，幕布降下?lái)后，曾被父親在后臺(tái)狠狠斥責(zé)，用扇子打更是家常便飯，還打斷過(guò)好幾把扇子。
在《陰陽(yáng)師》里的野村萬(wàn)齋
不過(guò)出了排練場(chǎng)，父親會(huì)和他玩接球游戲，野村說(shuō)后來(lái)才發(fā)現(xiàn)，這是父親故意為之的教育方法，在練習(xí)場(chǎng)和日常之間行事迥異，可以隨意切換心中的“開(kāi)關(guān)”，這樣在舞臺(tái)上獲得觀眾的掌聲時(shí)，才能獲得成功體驗(yàn)，給自己建立信心。
作為日本文化在今天的化石級(jí)保留物，歌舞伎演員所在的各個(gè)家族流派也被稱為文化豪門，地位非常崇高。即使到現(xiàn)在，這份工作最主流的傳承方式還是世襲制，你必須出身于某個(gè)家族且為男性，才可以成為歌舞伎演員。
但有一些星二代就沒(méi)有藤間齋和野村萬(wàn)齋這么幸運(yùn)了。
中國(guó)人比較熟知的日本演員香川照之同樣出自歌舞伎之家，他的父親是市川猿翁，母親是寶冢劇團(tuán)的女演員，作為演藝世家的獨(dú)子可以說(shuō)是占盡了天時(shí)地利。
但同樣是在兩歲時(shí)，香川照之的父親出軌一名舞蹈演員藤間紫。藤間紫是父親12歲時(shí)的初戀，結(jié)婚后他對(duì)女方的思念一直不斷，出軌私奔后兩人最終同居了35年，父親本人對(duì)香川母子不管不顧，再也沒(méi)有和他們見(jiàn)面。
香川照之最終只能跟母親生活，很早就遠(yuǎn)離了梨園世家的香川最后考上東京大學(xué)，他雖然從來(lái)沒(méi)有和親生父親見(jiàn)過(guò)面，從社會(huì)心理學(xué)專業(yè)畢業(yè)后，骨子里的演員夢(mèng)最終讓他決定去演藝圈闖蕩。
父親市川猿翁在香川之后并沒(méi)有生下兒子，他所在的“澤瀉屋”等于沒(méi)有男丁可以繼承。
香川照之25歲時(shí)曾偷偷乘火車去父親的演出現(xiàn)場(chǎng)看戲，但父親在演出前看到他后冷冰冰地丟下一句話：“現(xiàn)在的我和你沒(méi)有任何關(guān)系，今后，我也不會(huì)見(jiàn)你?！备赣H之所以說(shuō)這番話，后來(lái)說(shuō)是出于自己內(nèi)心的倔強(qiáng)，以掩蓋過(guò)去離開(kāi)香川母子后的愧疚心。
香川照之說(shuō)當(dāng)時(shí)自己也很氣憤，上一代人的糾葛怎么會(huì)落到自己頭上？但隨著時(shí)間的推移，他和父親也最終和解，直到48歲時(shí)，香川照之才進(jìn)入歌舞伎的世界，2012年承襲了市川中車的藝名，此時(shí)他的父親早已經(jīng)患病在床神志不清，看著曾經(jīng)被拋棄的兒子在舞臺(tái)上的樣子，他只能留下悔恨的淚水。
而另一位歌舞伎演員的職業(yè)經(jīng)歷，可能更能體現(xiàn)這一行背后的辛酸和難堪。
被稱作日本歌舞伎當(dāng)代頂梁柱的市川海老藏也是從小就跟隨父親進(jìn)行嚴(yán)格訓(xùn)練，曾有一段時(shí)間因?yàn)槭懿涣藟毫Χ啻魏图胰税l(fā)生矛盾。在回歸舞臺(tái)后，為了能夠保證充分的體力，肌肉訓(xùn)練和瑜伽練習(xí)十幾年如一日。
但整個(gè)家族延續(xù)演藝事業(yè)的重?fù)?dān)都在自己身上，以及高密度的公開(kāi)演出，讓市川海老藏快吃不消了。
就在去年7月，海老藏因?yàn)?strong>連續(xù)進(jìn)行當(dāng)季的大歌舞伎演出，患上急性咽喉炎，導(dǎo)致無(wú)法發(fā)聲休演三天。在接受《朝日新聞》的采訪時(shí)，他說(shuō)自己在開(kāi)演當(dāng)日一共要演4場(chǎng)，總的算下來(lái)有13個(gè)角色，特別是下午，他還要被吊在空中兩次，同時(shí)要用各種不同的聲音來(lái)演繹角色，對(duì)體力要求非常高。
從明治時(shí)期開(kāi)始一直到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，歌舞伎的演出場(chǎng)次一直在不斷增加。普通的歌舞伎演員幾乎沒(méi)有休息日，每天上午從早上10點(diǎn)開(kāi)始到下午3點(diǎn)表演一場(chǎng)日間演出，然后休息1小時(shí)后從下午4點(diǎn)開(kāi)始到晚上9點(diǎn)開(kāi)始進(jìn)行夜間演出，而且這晝夜兩場(chǎng)演出劇目不同，一個(gè)月將近50次連續(xù)公演。不僅僅是演員，幕后工作人員也要連軸轉(zhuǎn)，這在體力和精神上是巨大的負(fù)擔(dān)。
歌舞伎演員是一項(xiàng)承接過(guò)去時(shí)代藝術(shù)的工作，因?yàn)橐糇±嫌^眾，還要吸引新觀眾，這些星二代們付出的精力甚至要比上一代還多。
市川海老藏的父親市川團(tuán)十郎就沒(méi)有活過(guò)70歲，這在平均壽命早已超過(guò)80歲的日本人口中算是過(guò)早離世，另一位歌舞伎巨星中村勘三郎更是在57歲時(shí)因病去世。這些曾經(jīng)的梨園頭牌們，在兒時(shí)經(jīng)歷嚴(yán)苛訓(xùn)練，好不容易承襲名號(hào)，又要面臨的早衰和早死的風(fēng)險(xiǎn)。就連專門扮演旦角的“女形”演員坂東玉三郎，近幾年也因?yàn)樯眢w狀況頻出，而漸漸減少了出現(xiàn)的次數(shù)。
因此，壓力全部轉(zhuǎn)移到了中青年演員的身上，在勞累的同時(shí)，他們的收入平均每年約合73萬(wàn)人民幣左右，如此高的工作量，收入其實(shí)并沒(méi)有想象的那么高。
歌舞伎“星二代”的傳承，本質(zhì)上是這門技藝在男性代際之間的傳承，而且還僅限于家族內(nèi)的男性，即便有少數(shù)家族外的男性繼承家業(yè)，通常也是成為家族中的養(yǎng)子或者弟子才能實(shí)現(xiàn)。
很有名的一個(gè)例子就是在日劇《半澤直樹(shù)》中扮演金融廳檢察官黑崎的片岡愛(ài)之助，他是日本關(guān)西上方歌舞伎流派中的一名演員。和其他歌舞伎演員大多出身世家不同，他的父母原本是以生產(chǎn)螺絲為生，雙親在他20歲時(shí)就去世，但因?yàn)橄矚g表演，被歌舞伎演員片岡仁左衛(wèi)門發(fā)掘，并將他收在門下，后來(lái)繼承了第六代片岡愛(ài)之助的藝名。
片岡愛(ài)之助也由此路徑進(jìn)入了歌舞伎的世界，為自己的演繹生涯提供了更多的機(jī)會(huì)。在日本，因?yàn)槔鎴@世家嚴(yán)苛的選拔和訓(xùn)練機(jī)制，歌舞伎演員們通常是日劇和電影選擇演員的最優(yōu)解，雖然梨園內(nèi)經(jīng)常出現(xiàn)桃色新聞，但比起如今日本演員動(dòng)不動(dòng)就因毒品問(wèn)題被撤下的情況，歌舞伎演員在觀眾心目中形象好，演技優(yōu)，還能獲得一群票友支持，可以說(shuō)是上佳的選擇了。
另外，負(fù)責(zé)傳統(tǒng)歌舞伎運(yùn)營(yíng)和演出的松竹株式會(huì)社更是擁有兩大日本傳統(tǒng)表演藝術(shù)場(chǎng)所東京歌舞伎座和京都南座，再加上其本身在電影行業(yè)的強(qiáng)勢(shì)地位，更是給歌舞伎演員們提供了更多的資源，這也是你在很多日劇中，能夠看到歌舞伎演員經(jīng)常出現(xiàn)的原因之一。
但是，這個(gè)封閉的世界依然是男性占據(jù)著主導(dǎo)地位。在諸多關(guān)于歌舞伎的紀(jì)錄片里，很多人會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象：歌舞伎世界里的女人不是練習(xí)場(chǎng)上的助手，就是梨園世家?guī)ず煴澈蟛俪旨覄?wù)的妻子，鏡頭前的一定是幾代目男性傳人和他們的男性子嗣們的形象，出身于歌舞伎世家的女性們，幾乎被排除在外。
最著名的就是演員和歌手松隆子（原名藤間隆子），她是藤間齋的姑姑，她的父親是第九代松本幸四郎，和松隆子一樣的女演員們，不能承接祖輩的藝名，如果要走上演員這條道路，必須以本名出道。
松隆子在采訪中也透露出自己想和歌舞伎保持距離的感受：“如果我生下來(lái)是個(gè)男生，那很有可能就成了歌舞伎演員，還是算了。”
身為歌舞伎演員尾上菊之助姐姐的著名演員寺島忍說(shuō)自己童年時(shí)看到6歲的弟弟第一次上臺(tái)演出，坐在臺(tái)下的自己內(nèi)心非常孤獨(dú)：“為什么女性不能成為歌舞伎演員呢？”
歌舞伎最初是有女性參與的，但后來(lái)之所以有這樣的規(guī)定，僅僅是由于17世紀(jì)江戶時(shí)代歌舞伎興盛后歌舞伎圈子里出現(xiàn)了“擾亂武家社會(huì)”風(fēng)俗的各種丑聞和“淫亂事件”，從此戲中的所有角色都由男性來(lái)扮演，才有了今天的各種女角由美少年來(lái)扮演的情況。
命運(yùn)更加悲慘的是那些“梨園之妻”們，嫁入豪門就等于徹底隱身。早上6點(diǎn)就要起床，白天為丈夫準(zhǔn)備餐食后，要看公演，為丈夫拿包，以及與粉絲交流等事務(wù)都被看做理所當(dāng)然，只有在晚上丈夫入睡后才有時(shí)間做家務(wù)。身為歌舞伎名角的妻子，更是要抓住時(shí)間“補(bǔ)課”，包括各種傳統(tǒng)禮儀、茶道、花道、書法、歌舞伎歷史、歌舞伎劇目等等。
中村芝翫被拍到和小三在街頭
但即便做到這樣的程度，梨園里的妻子們還要忍受環(huán)繞著丈夫的各種美色誘惑。演員中村芝翫就曾被日本媒體拍到和藝伎在街頭逛街，對(duì)此他的妻子雖然表達(dá)了不滿，但最終只能忍氣吞聲，因?yàn)樵谌毡狙菟嚱缈磥?lái)，這只不過(guò)是男人的“一時(shí)興起”罷了。
當(dāng)然，更大的重?fù)?dān)也在這些女性身上，傳男不傳女的規(guī)矩也讓歌舞伎世界里的女性難上加難，在大男子主義盛行的這個(gè)梨園世界里，并非總是想藤間齋的顏值一樣的光鮮和美好。
編輯：Sebastian
圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
版權(quán)歸原作者所有
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