托騰訊不守時的福，我并沒有第一時間看到《心動的信號2》的大結(jié)局。不過這也有一個好處，就是我可以一次性看到積累下來的彈幕。大家知道，彈幕如今已經(jīng)成了影視互動的一個必不可少的環(huán)節(jié)，即時觀賞，即時評論，即時吐槽，是綜藝體驗的重要組成部分。
整個大結(jié)局的結(jié)果都不出人意外，然而最讓我感動的，還是最后在棚內(nèi)明星嘉賓和素人的見面環(huán)節(jié)。有幾位嘉賓如楊丞琳等見到自己一直打call 的素人后激動難以自已，圍觀群眾評論道：本來是明星見素人，怎么感覺像粉絲見愛豆？
這確實很有意思，回顧一下我在上一季結(jié)尾時寫道的：
對于素人而言，我們更希望他們的“演技”越高越好，因為這樣更能呈現(xiàn)生活美好的一面。因此，《心動的信號》第二季中的素人，“演技”將會更加出色，形象更為討喜，劇情也將更為好看。所以《心動》可能會是大綜藝時代后唯一一個突破“圈層魔咒”的。
在第二季收官之際，可以說我之前的預(yù)測完全成真。不過今天我看到了一篇GQ的文章，對第二季《心動》提出了一些質(zhì)疑，大意就是素人嘉賓的條件太好，因此整個劇情呈現(xiàn)懸浮的狀態(tài)，并說第二季的整體氛圍和設(shè)置很像郭敬明的《小時代》。
對于這種觀點我是不以為然的。首先，所謂的“條件太好”并不成為“不真實”的理由，不同社會條件下的人們都有追求愛的權(quán)力和自由。其實第二季的《心動》素人嘉賓們條件還是比較均衡的，當(dāng)“條件”不成為一個阻礙相識的因素時，我們反而能看到素人們更本真的一面。
其次，我在第一季的分析文章中就說過，這個節(jié)目的信息-情感內(nèi)涵至少有五個層面：素人嘉賓-明星嘉賓-觀眾-節(jié)目組-社會大環(huán)境，其中每個層面都值得深入體味和挖掘，素人嘉賓的情感秀只是其中一個層面。
第三，素人嘉賓在節(jié)目中的表現(xiàn)是否有“表演”的成分？肯定有，但日常生活中難道就沒有？某種程度上，我們每個人每天都在扮演著各種角色，員工，老板，愛人，子女等。每一種角色都需要“表演”。要明確的是“表演”不等于“假”，人離不開社會，每天的互動就是由各種角色組成的，我們不僅不應(yīng)該拒絕“表演”，反而應(yīng)該去提升演技，做更好的自己。
話說回來，第二季《心動的信號》具體體現(xiàn)出來什么變化呢？
第一個，當(dāng)然是顏值的普遍提升了。這里聲明一下第一季的男女素人們也當(dāng)然是很好看的。但第二季的嘉賓更突出的不僅是顏值出眾，更重要是經(jīng)過了明顯的選擇和打磨。據(jù)說節(jié)目組光挑素人嘉賓就用了半年，可見這些素人在進來小屋之前就被確定是“有戲”的，所以看到他們我第一個想法是：這些素人收拾收拾都可以出道了。其實后續(xù)如果真安排他們出道我也一點不意外。
第二，則是對社會階層因素的淡化。就我所觀察的幾個綜藝，如韓國版的《Heart Signal》，國內(nèi)的《遇見你真好》等，都有若有若無的社會階層因素，很多時候會讓人想起《非誠勿擾》。《心動》的第一季其實也有這方面的戲份，但是貌似觀眾不是很吃這一套。
因此，第二季幾乎沒有任何這方面的設(shè)計或推動，至少在明面上，這些素人嘉賓沒有在階層問題上顯示出過大的差距（實際肯定有，但只要觀眾沒有感受到就是沒有）。因此，這些嘉賓的互動更多體現(xiàn)在性格、經(jīng)歷、志趣等這些方面。
這帶來了兩個效果，一是會給人覺得有點“淺”，這也是我看前幾集時的感受，就像楊丞琳說的那句“他們條件都這么好為什么單身哪？”某些時候，這些嘉賓的情感互動甚至給我一種校園戀愛的感覺。
但同時，它也給人帶來第二個感受，就是這種狀態(tài)下的情感反應(yīng)反而顯得更“深”，或者說，階層因素很多時候?qū)Ω星槠鸬揭环N“干擾”作用，就像老式電視機的圖像因為信號干擾有雪花一樣。有階層因素的感情有它的看點，沒有階層因素的感情同樣有它的看點。
因此，這些素人嘉賓的感情能夠讓明星嘉賓們尖叫大笑、熱淚盈眶，我相信這些反應(yīng)都是真實的，就像高曉松老師參加《樂夏》說的那樣，“我又熱愛音樂了?！薄缎膭?》也許讓很多人覺得，“我又相信愛情了?！?/p>
第三，劇情設(shè)置的變化。說戀愛綜藝沒有劇情設(shè)置是不可能的，但要說完全按照劇本走也沒有這個必要。具體分析來說，我認(rèn)為這一季《心動》應(yīng)該是參考了韓國《Heart Signal2》的劇本。最明顯的是，陳奕辰的設(shè)置很像《Heart Signal2》的金賢佑。
我之前說過，金賢佑恐怕是這些年戀愛綜藝中的最佳男主角。雖然很多人詬病他是“渣男”、“漁場式管理”，但這個人物的魅力是無可否認(rèn)的?！禜eart Signal2》中的三個女嘉賓都對他有好感，最終成了2VS1的格局。
而陳奕辰跟金賢佑的差別在于，金賢佑主要是由于自身經(jīng)歷的復(fù)雜性和年齡的加成，有一種成熟男性的魅力。而陳奕辰則更多是一種俊朗長相和海外生活經(jīng)歷下的孤絕感。這種內(nèi)外的反差會非常吸引女嘉賓，尤其是有文藝氣質(zhì)或文藝情結(jié)的女性。
但是這也造成了“剃頭挑子一頭熱”的局面，直接造成后半段，吳沛和黃鉦軒在這種不平衡局面下顯得游離。不過這也沒辦法，本來一個劇也是有主角和配角的。
但是從人物設(shè)置上，這些嘉賓都有我個人喜歡的特質(zhì)。因此，這一季體現(xiàn)出的豐富性既不跟上一季類似，也與韓版有所不同。更重要的是，幾乎每一位素人都體現(xiàn)出了成長，如威廉放下了堅硬的”外殼“變得更加柔軟和謙和，陳奕辰終于開始明確自己性格中的猶豫和軟弱的部分，張?zhí)煸诠ぷ鞴?jié)奏和感情選擇上也找到了更好的平衡等。
節(jié)目已經(jīng)結(jié)束，更重要的是，《心動2》能給我們的生活帶來什么樣的啟示？
整體而言，現(xiàn)代社會我們是越來越生活在一個“劇場”的環(huán)境中了。我們的生活里雖然沒有攝像機，但是觀察的眼睛卻并不比電視里少。無論是工作還是生活，場景化的趨勢越來越明顯。
這會讓我們越來越難以分清“角色的真實”和“做自己”之間的界限。整體上，雖然我們將“做最好的自己”作為值得追求的價值觀，但是我們?nèi)匀恍枰邮茏约鹤鳛橐粋€完整的人，總是存在缺陷這個事實。因為社會的進步，理想和現(xiàn)實之間的距離是可以無限彌補的，但是終究人的時間和精力有限，而取舍的智慧，可能比任何一個具體的目標(biāo)，比如拿多少薪水，住多大的房子等要更值得去學(xué)習(xí)。
第二，我在上一季就說過，當(dāng)一個不再匱乏的社會到來的時候，所有建筑在此上的文化意識形態(tài)都會有深刻的變化，過去的所有經(jīng)驗體系可能都需要更改。
而這一季正體現(xiàn)出了我所說的變化，最明顯的特征就是，劉軒這個心理學(xué)家和楊超越這個“元老”全都站錯了CP。正因為節(jié)目組不再將社會階層作為主打，而將性格沖突、年齡、愛好等作為主要的戲劇元素，這一季才會出現(xiàn)那么多“高能”、“高糖”時刻。
這不但對綜藝，對影視業(yè)、文學(xué)和其他內(nèi)容領(lǐng)域影響都是極為深遠(yuǎn)的。但不容忽視的是，在社會的其他地方，各種匱乏依然存在，而所導(dǎo)致文化上的錯落有致和非常復(fù)雜的共時特性，會是未來巨大的看點。
第三，就是那個亙古不變的話題，工作和生活的關(guān)系。整體上，我們會發(fā)現(xiàn)有兩種趨勢，一是生活越來越從屬于工作，二是工作越來越從屬于生活。
比如我們都會受到加班、工作壓力大的影響，并且我們越來越習(xí)慣于把工作中的習(xí)慣帶到生活中來。另一方面，生活的需要也越來越影響工作，比如我們會因為戀愛、結(jié)婚、生子的原因考慮去哪里買房，也會為了賺更多的錢考慮換工作，而不是為了興趣。
總體上，我們的工作和生活進入了一個相互纏繞的毛線球的狀態(tài)，那么工作和生活到底應(yīng)該圍繞什么展開呢？對于這個問題，不同的人有不同的答案。
我想提出一個思路，就是在工作和生活的關(guān)系上，我們需要更多的機會來打破各自的壁壘。比如這一季節(jié)目中，吳翔威所說的，如果按照工作的性質(zhì)來說，他和楊凱雯幾乎不可能有交集。趙琦君也說道，本來他是抱著一個體驗生活的心態(tài)來到節(jié)目的，沒想到會在這里找到心動的對象。
江南在《上海堡壘》原著中引用了一個理論，說世界上適合你的對象大概有兩萬人，問題是，怎么樣讓自己在合適的時間和地點去碰見這兩萬分之一？
這是個奇妙的問題，即便在人類已經(jīng)高度社會化、工業(yè)化的今天，人們對于愛情的想象似乎還是停留在原始的、田園牧歌式的狀態(tài)。雖然線上交友這種“大數(shù)據(jù)戀愛”模式，已經(jīng)提供了我們很多的新的解決方案，但那似乎仍然不是人們向往的。
恩格斯在《家庭，私有制和國家的起源》中說：
但是，取而代之的將是什么呢？這要在新的一代成長起來的時候才能確定：這一代男子一生中將永遠(yuǎn)不會用金錢或其他社會權(quán)力手段去買得婦女的獻(xiàn)身；而這一代婦女除了真正的愛情以外，也永遠(yuǎn)不會再出于其他某種考慮而委身于男子，或者由于擔(dān)心經(jīng)濟后果而拒絕委身于她所愛的男子。這樣的人們一經(jīng)出現(xiàn)，對于今日人們認(rèn)為他們應(yīng)該做的一切，他們都將不去理會，他們自己將做出他們自己的實踐，并且造成他們的據(jù)此來衡量的關(guān)于各人實踐的社會輿論——如此而已。
從年齡階段上來說，如今的95后已經(jīng)大部分步入戀愛結(jié)婚階段了，而社會經(jīng)濟條件的變化，也必然導(dǎo)致婚姻家庭層面的變化，由此所引發(fā)的我們對生活方式和價值觀念的全面更新正蓄勢待發(fā)。
在這個節(jié)點上，《心動的信號2》正嘗試著拓展生活和工作的邊界，使原本沒有交集的人走到一起，并且在工作和生活之間辟出了“第三類空間”。它是未來的試驗場，它所迸發(fā)的激情和想象，正如人類踏入一切未知領(lǐng)域時的狀態(tài)一樣，激動人心而又不可捉摸，這也是時代送給我們的最好禮物。
