電影《且聽風吟》（風の歌を聞け），改編自村上春樹的同名小說。豆瓣評分7.3，導演大森一樹系日本著名導演、編劇。其導演的作品，多次獲得日本電影學院獎，最佳導演提名等獎項。本次的《且聽風吟》，拍攝于1981年，講述了“我”與友人們的故事。
該電影由小林薫主演，這位實力派的老戲骨，當年還是小鮮肉。如今，小林薰也活躍在熒屏前，在《深夜食堂》、《白色巨塔》等影視作品中，他都給觀眾留下了深刻的印象。
影片結(jié)合原著，保持著“后現(xiàn)代主義”的風格，用混雜的拼貼方式、漫畫式的敘事基調(diào)、反常離奇的情節(jié)結(jié)構(gòu)，豐富了觀眾的觀影體驗，讓觀眾在回憶和遺忘中，走進“我”的青春歲月，感受“我”們的孤獨和絕望，再學會釋然，望見希望。
后現(xiàn)代主義電影的標志：以反文化的立場顛覆傳統(tǒng)藝術(shù)電影的深度思考，以消費主義姿態(tài)拼貼五花八門的藝術(shù)技巧和手段，從蒙太奇轉(zhuǎn)向拼貼的電影語言。
《且聽風吟》這部小說，當時之所以能打動“群像獎”的評委，還有一個重要的原因，就是它字里行間中充溢著的懷舊和鄉(xiāng)愁。拍攝時，導演大森一樹，既保留了原著的回憶殺，還在其中穿插了“劇中劇”的幻想，給觀眾一種時空錯亂的既視感，也讓觀眾體驗了“后現(xiàn)代主義”風格，帶來的沖擊感。
21歲的“我”，趁著大學暑假，買了一張回故鄉(xiāng)神戶的車票。“我”沒有回家，而是直接去了“杰酒吧”，因為那里，有等待“我”的朋友。伴隨著鞋子摩擦木質(zhì)地板，發(fā)出的“吱吱”聲，杰招呼我坐下。
杰是酒吧老板，他是一名旅日中國人。日語說得地道又有趣，他比“我”大20歲左右，是一個有故事的人。在杰的介紹下，鏡頭一轉(zhuǎn)，吧臺正對面，柔和燈光里，微醺的鼠，入了鏡。
鼠是“我”的好朋友，猶記得大一那年暑假，“我”和鼠一見如故，在酒精的麻醉下，一起體驗了“劫后余生”。鏡頭拉回到了車禍現(xiàn)場，爛醉的鼠撞翻了車，“我”從天窗爬了出來，而鼠吐了一車后，也毫發(fā)無損地爬了出來。從那以后，“我”們變成了生死之交。而所謂的生死之交，無非就是可以一起扯扯閑天、磕磕花生、喝喝啤酒的朋友罷了。
隨著回憶的結(jié)束，鏡頭又再次被拉回到了現(xiàn)實。有天晚上，在酒吧“我”遇到了一位喝得爛醉的姑娘。出于好心，“我”帶著這位姑娘，回家休息。但是第二天，這位姑娘卻認定“我”輕薄了她。她是個沒有小指的女孩，既高冷又美艷。后來，與她熟絡(luò)后，才知道她剛剛墮過胎。
缺指女孩介紹自己時，電影采用了無聲字幕的處理方式。正如她不記得“孩子”父親的容貌一樣，“我”也忘記了那些與自己有過關(guān)系的女孩姓名。于是，影片又再次回到了“我”的回憶里。用獨白的方式，將與“我”有關(guān)的3個女孩，逐一拼接了進去。
