北京時(shí)間昨天上午，第92屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮如期在好萊塢的杜比劇院舉行。去年在戛納電影節(jié)奪得金棕櫚獎(jiǎng)的韓國(guó)電影《寄生蟲(chóng)》，又成了奧斯卡的最大贏家。該片共獲得奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳劇本和最佳國(guó)際影片（原最佳外語(yǔ)片）4個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，這也是首部獲得奧斯卡最佳影片的非英語(yǔ)電影。
韓國(guó)電影能夠創(chuàng)造紀(jì)錄并非偶然。在豆瓣短評(píng)中，有這么一句話：“韓國(guó)電影開(kāi)掛了，每年一爆?！钡拇_，進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，韓國(guó)幾乎每年都能制作出一部或幾部口碑極好的電影來(lái)，從時(shí)間稍遠(yuǎn)一些的《太極旗飄揚(yáng)》、《殺人回憶》、《實(shí)尾島》、《我的野蠻女友》、《漢江怪物》、《雛菊》，到最近幾年的《釜山行》、《燃燒》等等。不斷增長(zhǎng)的票房收入，以及影片質(zhì)量，讓韓國(guó)電影在世界電影界的分量越來(lái)越重，現(xiàn)在看來(lái)，奪得奧斯卡對(duì)于韓國(guó)電影來(lái)說(shuō)，也算是水到渠成。
同時(shí)崛起的還有韓國(guó)足球。雖然韓國(guó)足球的影響力還沒(méi)達(dá)到韓國(guó)電影的高度，但代表人物孫興慜去年站在了歐冠決賽賽場(chǎng)之上，而且韓國(guó)國(guó)青殺入U(xiǎn)20世青賽決賽，U23首次奪得亞洲冠軍，或許不久之后，我們就能看到孫興慜帶領(lǐng)著李剛?cè)实刃律騿T繼續(xù)創(chuàng)造韓國(guó)足球的歷史。一個(gè)奉俊昊，一個(gè)孫興慜，韓國(guó)如今已經(jīng)是文體兩開(kāi)花，作為鄰居，說(shuō)心里不酸，那是不可能的。
回顧韓國(guó)電影和足球的發(fā)展，這二者有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是在歷史上都走過(guò)彎路，但調(diào)轉(zhuǎn)船頭之后，又都是以很快的速度回到正軌。朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，韓國(guó)電影與其他行業(yè)一道，進(jìn)入恢復(fù)期。僅8年過(guò)后，幾乎是從廢墟上重建起來(lái)的韓國(guó)電影，便獲得了首個(gè)三大國(guó)際電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)——柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)影片為《馬夫》。
(圖)《馬夫》劇照
然而，也就是那一年，本該繼續(xù)發(fā)展的韓國(guó)電影卻走到了另一個(gè)方向。樸正熙控制韓國(guó)后，開(kāi)始對(duì)韓國(guó)電影業(yè)實(shí)施所謂的保護(hù)和培育，實(shí)行電影公司準(zhǔn)入制度、進(jìn)口電影配額制度等等。事實(shí)上，這種打著“保護(hù)本國(guó)產(chǎn)業(yè)”旗號(hào)的政策，往往起不到保護(hù)的作用，反而是放開(kāi)諸多政策限制，讓優(yōu)秀的資源涌入之后，反而能促進(jìn)本國(guó)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
比如日本撤離朝鮮半島之后，整個(gè)韓國(guó)只有映畫(huà)株式會(huì)社留下來(lái)的8臺(tái)攝影機(jī)、3套錄音設(shè)備、3臺(tái)膠片洗印機(jī)和1個(gè)攝影棚，電影器材和膠片奇缺，大部分作品幾乎都是用16毫米攝影機(jī)拍攝的，整個(gè)電影業(yè)又退回到了默片時(shí)代。再加上隨后的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)，韓國(guó)的電影業(yè)幾乎處于停滯狀態(tài)，想要滿足民眾的觀影需求，只能依靠從國(guó)外進(jìn)口。在其中，好萊塢的影片占了絕大部分，《魂斷藍(lán)橋》、《卡薩布蘭卡》、《羅馬假日》等佳片紛紛登陸韓國(guó)，電影院里經(jīng)常座無(wú)虛席。
按照某些邏輯，一邊是聊勝于無(wú)的本國(guó)產(chǎn)業(yè)，另一邊是國(guó)外最高水準(zhǔn)產(chǎn)品的涌入，這對(duì)本國(guó)的產(chǎn)業(yè)會(huì)產(chǎn)生相當(dāng)大的打擊。但事實(shí)恰恰相反，韓國(guó)電影人有了十足的緊迫感，同時(shí)這些經(jīng)典影片的涌入，也給韓國(guó)電影人提供了學(xué)習(xí)借鑒的契機(jī)，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，還促進(jìn)了韓國(guó)電影人與好萊塢、香港邵氏等等展開(kāi)國(guó)際合作，演員交流十分頻繁，加快了韓國(guó)電影業(yè)的發(fā)展，讓韓國(guó)電影只用了8年便拿到國(guó)際大獎(jiǎng)。
而樸正熙時(shí)期的電影政策，非但沒(méi)有起到保護(hù)作用，反而嚴(yán)重打擊了本國(guó)電影業(yè)的發(fā)展。比如實(shí)行新的電影公司準(zhǔn)入制度，要求電影公司一年至少制作15部以上作品，否則就無(wú)法注冊(cè)，這讓國(guó)內(nèi)大部分電影公司只能被韓國(guó)映畫(huà)社、申電影等巨頭吞并。同時(shí)，韓國(guó)還實(shí)行了進(jìn)口電影配額制，更是把本國(guó)電影業(yè)搞得一團(tuán)糟。
(圖)《寄生蟲(chóng)》劇照
電影配額制，如今很多國(guó)家都在實(shí)行，這種制度在很大程度上確實(shí)能給本土電影產(chǎn)業(yè)提供保護(hù)，可樸正熙政府時(shí)期所實(shí)行的這一制度，卻成了摧毀本國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的助推器。該制度規(guī)定，韓國(guó)國(guó)內(nèi)只有電影制作公司才有權(quán)進(jìn)口國(guó)外影片，而且進(jìn)口數(shù)量與電影制作數(shù)量掛鉤，自己拍的片兒越多，能進(jìn)口的數(shù)量也就越多。
從表面來(lái)看，這個(gè)政策對(duì)本國(guó)電影公司的保護(hù)力度很大，因?yàn)樗麄兛梢杂眠M(jìn)口電影轉(zhuǎn)來(lái)的收入，去發(fā)展本國(guó)電影，可電影公司舒坦了，整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)卻黃了。利用進(jìn)口權(quán)的壟斷，電影公司通過(guò)減少排片等手段，為自己謀取暴利，而為了增加進(jìn)口數(shù)量（后來(lái)為了提高價(jià)格，進(jìn)口量又大幅縮減），自己拍電影完全就是為了湊數(shù)。
而且樸正熙政府還實(shí)行電影內(nèi)容審查制，有一些反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)狀的優(yōu)秀電影都被審查系統(tǒng)過(guò)濾掉，讓韓國(guó)電影的質(zhì)量一降再降。在那個(gè)時(shí)期，只要是影院里播放的韓國(guó)電影，幾乎都是粗制濫造的影片，影院的上座率一降再降。
樸正熙被刺殺后，無(wú)論是短暫的過(guò)渡政府時(shí)期，還是后來(lái)的全斗煥政府時(shí)期，對(duì)電影的管制尺度都放松了很多。尤其是全斗煥上臺(tái)之后，雖然有過(guò)暴力鎮(zhèn)壓民眾的惡行，但為了分散民眾注意力，他解禁了午夜劇場(chǎng)，甚至還放開(kāi)了情色電影的管制，讓韓國(guó)的電影院里再次人滿為患。
按照韓國(guó)劇作家沈山的回憶，當(dāng)時(shí)韓國(guó)的大學(xué)生處于比較奇怪的生活狀態(tài)，這些血?dú)夥絼偟哪贻p人白天還在大街上朝全斗煥政府扔磚頭，晚上就走進(jìn)影院享受全斗煥政府的政策福利，去欣賞銀幕上那些氣喘吁吁的女演員。由于寬松的政策，當(dāng)時(shí)韓國(guó)情色電影的名稱也是通俗易懂，毫無(wú)遮掩，如《偷來(lái)的蘋(píng)果味道好》、《骨肉燃燒的夜晚》等等。
80年代后期，較為寬松的環(huán)境再加上錄像機(jī)的普及，以及大學(xué)電影院系的教育質(zhì)量提升等等因素，讓電影產(chǎn)業(yè)得到了較快發(fā)展。從漢城奧運(yùn)會(huì)到1994年之間，韓國(guó)逐漸取消了包括審查在內(nèi)的諸多對(duì)進(jìn)口電影的限制，1997年，總統(tǒng)金大中又宣布徹底廢除電影審查制，改為分級(jí)制，從此，韓國(guó)電影開(kāi)啟了飛速發(fā)展，昨天，他們終于拿到了奧斯卡。
與韓國(guó)電影相似，韓國(guó)足球也曾經(jīng)走過(guò)彎路。在我去年發(fā)布的一篇文章里，曾經(jīng)提及過(guò)這些方面的內(nèi)容。韓國(guó)足球的青訓(xùn)，與日本非常相似，都是走校園足球的路子，將足球以及其他運(yùn)動(dòng)的教學(xué)納入到義務(wù)教育中。日韓的義務(wù)教育已經(jīng)普及到高中階段，這也就意味著，如果孩子愿意踢球，在18歲之前他都可以享受到接近于完全免費(fèi)的學(xué)習(xí)、訓(xùn)練。
兩國(guó)青訓(xùn)最大的區(qū)別在高中階段，日本學(xué)生高中畢業(yè)之后，必須在職業(yè)球隊(duì)和大學(xué)之間做出選擇，想走職業(yè)球員這條路，到了這個(gè)年齡就必須得接受職業(yè)球隊(duì)的訓(xùn)練了，大學(xué)生成為職業(yè)球員的名額相當(dāng)有限，能通過(guò)這條途徑走向職業(yè)道路的，基本都是天才球員。
而韓國(guó)恰恰相反，想成為職業(yè)球員，必須得上大學(xué)。K聯(lián)賽起步時(shí)，是按照北美那種封閉式的職業(yè)體育聯(lián)盟的模式設(shè)計(jì)，沒(méi)有升降級(jí)，俱樂(lè)部也沒(méi)有梯隊(duì)，青訓(xùn)完全依靠校園，大學(xué)校隊(duì)實(shí)際就是俱樂(lè)部的預(yù)備隊(duì)。
這種模式存在很多問(wèn)題，比如大學(xué)聯(lián)賽雖然火爆，隊(duì)內(nèi)也有專業(yè)教練，但畢竟不是職業(yè)聯(lián)賽，而大學(xué)生這個(gè)年齡段，又恰恰是需要積累實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的時(shí)期，上大學(xué)對(duì)于球員們的自身發(fā)展有很大的影響。很多以職業(yè)球員為理想的學(xué)生，也想像日本學(xué)生那樣，高中畢業(yè)之后就進(jìn)入職業(yè)球隊(duì)，可K聯(lián)盟雖然也有高中生直接進(jìn)入球隊(duì)的通道，但這就跟日本大學(xué)生球員一樣，名額有限得很，還有一大堆限制條件。
而且，韓國(guó)很多球員雖說(shuō)是大學(xué)生，但絕大部分人也只是擁有一張文憑而已，并不具備相應(yīng)的文化知識(shí)。高中階段所面臨的升學(xué)壓力，讓很多學(xué)生將更多的時(shí)間放在訓(xùn)練上，很少有時(shí)間去學(xué)習(xí)文化知識(shí)。進(jìn)入大學(xué)后，大部分人也都是選擇體育教育專業(yè)，因?yàn)檫@個(gè)專業(yè)的畢業(yè)證也就是教師資格證，如果無(wú)法進(jìn)入職業(yè)球隊(duì)，那么這些學(xué)生便去中小學(xué)校應(yīng)聘體育教師，至于畢業(yè)論文，很少有人能夠獨(dú)立完成。
這些問(wèn)題讓很多韓國(guó)學(xué)生都跑到日本開(kāi)啟自己的職業(yè)生涯，比如張賢秀、樸智星都是如此，甚至有的干脆直接改變國(guó)籍。所以，在亞洲賽場(chǎng)，韓國(guó)足球總是比日本差那么一點(diǎn)兒，而這一點(diǎn)兒的根源就在于此。另外，K聯(lián)賽所實(shí)行的是并不適合足球的封閉式聯(lián)盟的模式，由此產(chǎn)生了諸多弊端，這又讓韓國(guó)足球開(kāi)始走下坡路，2011年前后，韓國(guó)足球又曝出賭球丑聞，徹底跌落到谷底。
面對(duì)困境，韓國(guó)足球開(kāi)始做出改變，K聯(lián)盟開(kāi)始實(shí)行升降級(jí)制，各支球隊(duì)紛紛建立起自己的梯隊(duì)，解除了球員進(jìn)入職業(yè)俱樂(lè)部的限制。同時(shí)，還開(kāi)啟了國(guó)內(nèi)球員去海外發(fā)展的通道——既然很多孩子想去海外開(kāi)啟職業(yè)生涯，那就不要去日本了，直接一步到位去歐洲。如今，韓國(guó)足球既有孫興慜、李剛?cè)蔬@樣的海外球星，又有黃義助等成長(zhǎng)與本國(guó)青訓(xùn)體系的中堅(jiān)力量。自2018年奪得亞運(yùn)會(huì)冠軍開(kāi)始，韓國(guó)足球已經(jīng)展現(xiàn)出了要與日本爭(zhēng)奪亞洲霸主的實(shí)力。
可能很多人對(duì)于韓國(guó)的成就并不服氣，其實(shí)沒(méi)有必要這樣，別人的成績(jī)，值得我們?nèi)プ鹬?；同樣，我們也沒(méi)有必要因?yàn)閯e人的成績(jī)而氣餒，韓國(guó)電影也好，足球也罷，說(shuō)起來(lái)也沒(méi)什么特別的秘密，無(wú)非就是把幾個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上的錯(cuò)誤及時(shí)改正，只要從彎路上拐回來(lái)，那么恢復(fù)元?dú)馍踔脸^(guò)對(duì)手也不需要花費(fèi)太多時(shí)間。
