秦代銅車(chē)馬
馬作為人類(lèi)最早豢養(yǎng)的動(dòng)物，它伴隨著人類(lèi)文明的發(fā)展史，也受到了一般動(dòng)物不曾有的文化待遇。
在封建社會(huì)的冷兵器時(shí)代，馬很早就成為了最重要的戰(zhàn)略裝備，特別是騎兵的出現(xiàn)，馬匹的優(yōu)劣成為左右戰(zhàn)爭(zhēng)成敗的重要因素。
漢朝馬隊(duì)是擊敗匈奴的重要基礎(chǔ)
漢武帝之所以能擊敗匈奴，依靠的就是強(qiáng)大的馬隊(duì)，在還擊匈奴的漠北之戰(zhàn)中，漢武帝一次就派出了10萬(wàn)精選馬隊(duì)，同時(shí)還預(yù)備了十四萬(wàn)匹馬和數(shù)十萬(wàn)的步卒擔(dān)任后勤。假如沒(méi)有強(qiáng)大的馬隊(duì)，是很難對(duì)匈奴形成毀滅性打擊的。
漢代軍馬石刻
東漢《馬踏飛燕》
也正因?yàn)榇?，人們?duì)馬匹的贊頌和藝術(shù)創(chuàng)作也經(jīng)久不衰，例如：楚霸王項(xiàng)羽的烏騅馬，劉備的白馬的盧，關(guān)羽的赤兔胭脂馬，秦瓊的黃驃馬等。
其中漢武帝派遣貳師將軍李廣利出兵大宛求取大宛名馬，并作《天馬賦》一事，將馬匹的戰(zhàn)略?xún)r(jià)值表達(dá)得無(wú)以復(fù)加。
汗血馬被譽(yù)為“天馬”
而縱觀整個(gè)中國(guó)文明發(fā)展史，中國(guó)社會(huì)所處的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，也是馬匹藝術(shù)創(chuàng)作的高峰時(shí)期。
軍馬為唐朝開(kāi)疆?dāng)U土政策提供了軍事保障
在唐朝最強(qiáng)盛的時(shí)候，國(guó)土面積高達(dá)1237萬(wàn)平方公里。太宗皇帝以及他的繼承者們成功地將伊犁河流域以及今天哈薩克斯坦境內(nèi)的巴爾喀什湖、吉爾吉斯斯坦境內(nèi)的伊塞克湖和托克馬克都納入到大唐帝國(guó)的版圖中。
唐帝國(guó)的強(qiáng)盛是依靠軍事實(shí)力做支撐的，而馬匹則起到了極為關(guān)鍵的作用，所以在唐代社會(huì)崇馬、養(yǎng)馬、縱馬的風(fēng)氣極為盛行。
不僅帝王設(shè)馬坊，養(yǎng)馬縱馬，而且常常命畫(huà)家來(lái)描繪馬廄中的名駒。所以，唐代出現(xiàn)了一大批擅長(zhǎng)畫(huà)馬的圣手，其中以曹霸、韓干的水平為最高。
韓干 《照夜白》
韓干《牧馬圖》
昭陵六駿
昭陵六駿是指陜西禮泉唐太宗李世民陵墓昭陵北面祭壇東西兩側(cè)的六塊駿馬青石浮雕石刻。
每塊石刻寬約2米、高約1.7米。六駿是李世民在唐朝建立前先后騎過(guò)的戰(zhàn)馬，分別名為“拳毛騧”、“什伐赤”、“白蹄烏”、“特勒驃”、“青騅”、“颯露紫”。為紀(jì)念這六匹戰(zhàn)馬，李世民令工藝家閻立德和畫(huà)家閻立本（閻立德之弟），用浮雕描繪六匹戰(zhàn)馬列置于陵前。
金代趙霖作《昭陵六駿》
在漢文化影響下，金代繪畫(huà)較之遼代更為隆盛，特別是金世宗大定（1161~1189）年間迄金章宗泰和（1190~1208）年間，繪畫(huà)活動(dòng)益趨活躍。趙霖，今河南洛陽(yáng)，供職于金世宗時(shí)期。下圖為趙霖所做《昭陵六駿》圖。
趙霖（金代）
趙霖（金代）
趙霖（金代）
宋朝南渡之前也曾是鐵血之師
李公麟是北宋時(shí)期一位頗具影響的名士，其白描繪畫(huà)為當(dāng)世第一。李公麟和蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等人同是駙馬王詵家的座上客。他們?cè)谕踉柤依锏木蹠?huì)曾被紀(jì)錄在李公麟畫(huà)的《西園雅集圖》中，米芾也為此寫(xiě)了一篇文章。蘇東坡稱(chēng)“其神與萬(wàn)物交，智與百工通”。
《五馬圖》為李公麟的傳世佳作，圖以白描的手法畫(huà)了五匹西域進(jìn)貢給北宋朝廷的駿馬，各由一名奚官牽引。而五位奚官則前三人為西域裝束，后兩人為漢人。 五匹馬體格健壯，雖毛色不一，姿態(tài)各異，但顯得馴養(yǎng)有素，極其溫順。這幅作品也是北宋繪畫(huà)的一件標(biāo)志性作品。
李公麟《五馬圖》
李公麟《五馬圖》
宋朝南渡之后，南宋朝廷逐漸放棄了北復(fù)中原的理想，藝術(shù)創(chuàng)作也走向了溫婉的格調(diào)。
元代畫(huà)馬第一人趙孟頫
元朝從馬上得天下，蒙古鐵騎也是縱橫歐亞神一般的存在，他們對(duì)馬的喜愛(ài)和依賴(lài)超過(guò)任何時(shí)代，元朝馬政也是中國(guó)歷史上的一大奇觀，元朝在全國(guó)設(shè)立了14個(gè)官馬道，所有水草豐美的地方都用來(lái)牧放馬群，“自上都、大都以及玉你伯牙、折連怯呆兒，周回萬(wàn)里，無(wú)非牧地”。
這是在這樣的歷史背景下，元代畫(huà)馬名家相對(duì)比較多，藝術(shù)成就也較高，其中最為著名的就是趙孟頫、任仁發(fā)等人。
趙孟頫《洗馬圖》
趙孟頫《滾塵馬圖卷》
趙孟頫《飲馬圖》
明代無(wú)記錄繪馬精品
明代建國(guó)不久就走上了重文抑武的政治道路，因此展現(xiàn)陽(yáng)剛之氣的藝術(shù)創(chuàng)作并不多見(jiàn)，這一時(shí)期也沒(méi)有再誕生出多少金戈鐵馬的藝術(shù)作品。
郎世寧的百駿圖是清朝畫(huà)馬的代表作
乾隆平定大、小金川、準(zhǔn)格爾及東南亞小國(guó)，自詡為十全武功，雖然乾隆確實(shí)有窮兵黷武、好大喜功之嫌，但是這十次的戰(zhàn)爭(zhēng)保障了中國(guó)領(lǐng)土的完整和國(guó)家的統(tǒng)一，在這一點(diǎn)上，乾隆的功績(jī)不可抹殺的。
郎世寧是乾隆時(shí)期非常具有影響力的一位畫(huà)家，《百駿圖》畫(huà)面篇幅宏大，這也頗為迎合了乾隆皇帝好大喜功的性格。
郎世寧《百駿圖》局部
郎世寧《百駿圖》局部
郎世寧《百駿圖》局部
（國(guó)惠視界）
